Alina и Spiegel im Spiegel
Начало использования
"Призматического" подхода к музыкальной композиции в работах Арво Пярта было объявлено написанием "Fur Alina" в 1976 году. Это партия для фортепьяно (соло), которая передает спокойствие и глубокомысленность; эта работа стала началом зарождения известного стиля Пярта "tintinnabuli". Это произведение было первоначально написано, как подарок для молодой эстонской девушки, которая жила в Лондоне. Fur Alina содержит намеки на тот период, который предшествовал написанию этого произведения – период переоценки ценностей. После написания "Fur Alina", Пярт часто говорил, что он начал обретать «дар речи» как композитор: "Это было первой партией в «строительстве» нового плато в музыкальном мире. Именно здесь я обнаружил ряд триады, который я сделал своим простым «направляющим» правилом". Лишенный внимания со стороны государства после того, как он стал применять это нововведение в своем творчестве, Пярт начал экспериментировать с сериализмом, который стал основой его работы в 1960-ых годах. Композиция, для Пярта, стала процессом самооткрытия, и его первым требованием к своей работе было «чистотой». Автор и пианист Сьюзен Бредшоу, одна из его самых ранних Западных сторонниц, сказала: "Он, кажется, пытается избежать любого намека на сложность ради самой сложности; сторонясь музыкального многословия, прежде всего, он полагает, что звуки должны быть слышны должным образом - в противоположность простоте и структурности".
Для записи Нового альбома работ Пярта - с продюсером Манфредом Эйхером – Пярт в конце 1970-ых годов обратил свое внимание на эстонскую музыку, эпохальную, глубоко влиятельную, но все же решительно неизвестную за пределами Эстонии.
В своей оригинальной форме, "Alina Fur" является партией, которая длится только две минуты, и ее можно определить, как "спокойствие, возвеличивающее душу во время прослушивания ", и которое поощряет «обработку», которая проявляет более либеральный подход к продолжительности. В присутствии композитора пианист Александр Молтер установил определенный подход через изменение, повторяя форму, кропотливо регулируя выражение и динамику в поиске самого истинного - или наиболее буквального - реализацию звука "tintinnabuli". Звук фортепьяно подобен колоколу, почти прозрачен, и поэтому Пярт выбрал именно эту интепритацию для компакт-диска со своими произведениями.
"Spiegel im Spiegel" является одной из самых популярных партий Пярта в последние годы; несколько раз выпускались записи этой партии в сборниках. «Прочтения» "Spiegel im Spiegel" Спиваковым и Безродным открывают и закрывают последний диск с произведениями Пярта. Версия "Spiegel im Spiegel" для виолончели и фортепьяно в исполнении Дитмара Швалке и Александра Молтера также включены в музыкальные альбомы Пярта. Таким образом, сама программа является симметрической; зеркало в зеркале, призывая к размышлению над собой.
Герман Конэн: "Начиная с 'Fur Alina', многие работы Пярта были «освещены» белым светом чистой триады. Но в этом произведении, которое показывает происхождение стиля, его, возможно, самую чистую форму. Система зеркальных размышлений служит, чтобы представить одну и ту же вещь в новом свете и во всем изобилии цветов. От этой перспективы, 'Spiegel im Spiegel' не является просто связью в формальном ряду, а непосредственно функционирует как музыкальная призма, позволяя цветам 'Fur Alina' появиться и сиять дальше".