Другие Особенности Стиля Арво Пярта
- Традиционная, идиома в силе Необароко является трудной для формирования и иногда является диссонирующей; под влиянием Западного музыкального модернизма (ранние работы – начальный и средний периоды творчества - 1960-ые года)
- Влияние Прокофьева и Шостаковича (ранние работы)
- Опыты с политональностью, сериализмом, пуантилизмом, случайностью, коллажом, минимализмом, и Сати-подобной простотой
- Он был первым эстонским композитором, который использовал метод Шоенберга с 12 тонами (в своей Первой Симфонии 1960 года, и в Некрологе (Nekrolog) [посвященном жертвам Холокоста] – 1963 год)
- Восстановленные старые полифоничные формы и гармонии, типичные для прошлых времен, в частности для средневековой музыки (учитывая идеи музыкального наполнения) и Григорианского хорала (пример, Третья Симфония Пярта 1971 года)
Хотя он первоначально сочинял музыку в традиционной манере, в терминах написания инструментальных частей в необарочной идиоме, для которой типичным является использование четкой формы и свободного противоречия в гармонии, он постепенно поднимался до эмпирического соноризма под влиянием Западного музыкального модернизма, не отказываясь от исторической основы тональности. - Одну из особенностей его творчества называют tintinnabula (применение движущиеся фазы аккорда)
- Расширяя концепцию интегральной додекафонии (двенадцатитоновой музыки), он использует пандиатональные и панпентатональные группы тона, достигающие высшей точки в формировании белого шума (шум с равномерно распределенным спектром. Акустический белый шум имеет характерный шипящий звук).
