История исследований техники тинтинабули
С тех пор, как Арво Пярт впервые употребил новую технику композиции в 1976 году, получившую авторское название tintinnabuli, вокруг неё не утихают дебаты и интерес. Кто-то считает, что техника откровенно примитивна и даёт основание полагать, что композитор – минималист, а кто-то восторгаясь элементарностью и оригинальностью стиля композитора, считает его великим новатором. Но, в любом случае, музыка Пярта притягательна для слушателей редкой чистотой звучания и, настолько индивидуально организована, что воспринимать её можно только как особый феномен в современной музыкальной культуре.
Изучая указатели музыковедческой литературы, можно убедиться, что в наше время во многих странах проходит своего рода «исследовательский бум» в отношении музыки tintinnabuli Пярта. Однако, в этой огромной массе литературы, - а первое исследование об этом стиле датировано 1985 годом и принадлежит Л. Матнеру, - лишь отдельные работы предлагают реальные теоретические идеи, дающие ключ к пониманию tintinnabuli-техники и стиля. К этим единицам можно отнести исследования П. Хильера и Л. Браунайса, проведенные на рубеже 1990?2000-х годов.
Россия отставала от других стран с процессом исследования творчества Пярта из-за отсутствия партитур и записей его творчества. Но вот, в последние годы наметился «информационный прорыв». Началось всё с того, что в 2002 и 2006 годах благодаря содействию самого композитора венское издательство «Universal Edition» прислало в дар Научной библиотеке имени С. И. Танеева Московской консерватории более семидесяти партитур Пярта в редакциях 1990?2000-х годов.