Отзывы
После прослушивания кантаты «Passio Domini Nostri Jesu Christi secundum Joannem» Пярта для баритона, тенора, вокального квартета, хора, скрипки, гобоя, виолончели, фагота и органа, возникает непередаваемое ощущение… Как будто чувствуешь что-то важное, какое-то значимое явление, а объяснить словами не можешь. Какая-то внетемпоральная сакральность, какие-то над-человеческие песнопения хора. Музыка эта тяжела и жёстко отстранена от окружающего мира. Так сильно хочется понять – о чём думал композитор, когда писал эту необычную вещь?
Технически структура кантаты опирается на синтаксис Святого Писания, в котором знаки препинания соответствуют длительности нот. А ощущение отчуждения, своеобразное отстранение, так явно осознаётся с помощью доведённой до механики репетативности. Это можно сравнить с буддизмом, где беспрестанно повторяемое слово перестаёт существовать, теряя семантику и трансформируется из «тутбытия» в «тамбытие». Так и у Пярта, правда, вместо мантр, четыре солиста-евангелиста, полтора часа подряд повторяющих одну и ту же гармоническую фразу в разных вариациях, капающих слушателям прямо в душу. А диссонансы диатонического звукоряда идут подряд. Этот приём композитора изматывает публику, пытает её на протяжении всей кантаты вместе со своей религиозной наполненностью.
Такая жесткая аскетичность Пярта свидетельствует о том, что он глубоко религиозный человек, и как и подобает такому человеку, не наслаждается Страстями, а переживает их.