Идея репетитивности стиля Пярта
Арво Пяртом разработан своя, максимально герметичная разновидность систематического репетитивного метода, которая идеально соответствует именно его индивидуальному стилю «tintinnabuli». В этом смысле идея репетитивности найдена им в доклассическом мышлении, которое полагало, что у всех чисел и циклов есть универсальное значение.
С. Савенко подчеркивает, что в технике Пярта, "строгая рациональность вариантных преобразований серийной дисциплине обязана не меньше, чем старинной монодии и полифонии". Поэтому можно сказать, что рациональную последовательность, используемую при организации структуры музыкальной композиции у Пярта, можно сравнить с самым крайним проявлениям сериализма. Основным его приемом является прогрессивное расширение, как бы "раздвигание" паттерна изнутри, с помощью прибавления по одному звуку в сам центр паттерна, либо постепенная и очередная транспозиция паттерна с его ладовой трансформацией. При этом вводить новые паттерны Пярт не любит, в этом смысле он превосходит в самоограничении даже Райха. По существу нотный текст является расшифровкой формулы, которая была задана композитором в самом начале, поэтому исполнитель может не бояться потери в электричке половины партитуры, ведь зная арифметическую прогрессию, полностью восстановить все до единой ноты будет несложно.
Вышеописанным методом организованы концерт для двух скрипок с камерным оркестром "Tabula rasa" (1977) и пьеса "Fratres".