Техника Коллажа
Collage sur B-A-C-H (1964 г.). Pro et Contra, Symphony Nr. 2 (1966 г.). Дальнейшее стилистическое развитие композитора привело к тому, что он начал экспериментировать с техникой коллажа. В работах этого периода Пярт сочетал две очень несоответствующих идеи звука: авангардистские проходы, которые чередуются с прямыми цитированиями или имитациями более ранних музыкальных стилей. Его собственная музыка внезапно приняла природу арены, играя роль «хозяина сражений» с помощью стилистических средств современности, и отражала простую, необыкновенную красоту музыки. Новая и старая музыка как бы стояли напротив друг друга, будучи непримиримыми, в разногласиях. Этот вид конфронтации испытал свой окончательный, непревзойденный кульминационный момент в его последней работе в технике коллажа, Кредо.
Кредо (1968 г.). Это та работа, в которой композитор взял Прелюдию Баха в До мажоре (WTC 1), усилили ее и укрепил «своим музыкальным языком» до самой высокой степени и показал “скопление сильной энергетики, которая наращивается в своих собственных пределах как лавина”. Это сражение между двумя музыкальными мирами заключено победой Баха над модернистскими катаклизмами в собственной музыке Пярта.