Предыстория «тинтинамбули»
Несколько советских композиторов – авангардистов с похожими периодами творчества и осмысления нового жили и творили на просторах Страны Советов. Наиболее схожи оказались судьбы Пярта и Мартынова, особенно кардинальный стилистический перелом, произошедший в их творчествах одновременно - в начале 70-х годов прошлого века. До того знаменательного момента Пярт, как и Мартынов, увлекался авангардными техниками, в которые входили свободная додекафония, сериализм, алеаторика и др. Но затем, когда композитор прошел через нелегкий период коллажной полистилистики, им был свой собственный новый стиль, который Пярт назвал "Тintinnabuli" - "Колокольчики", так же озаглавлено одно из сочинений. На создание этого необычного стиля сильно повлияло воздействием старинной музыки и близкий контакт с ансамблем "Нortus musicus". Также этот поворот был обусловлен тягой к "новой простоте". Тут как нигде ещё показательно, что Пярту, как и Мартынову, свойственно противопоставлять себя опыту авангарда.
Основа стиля Арво Пярта заключена в чистой диатонике, модальных ладах, мелодическом движении по гамме или трезвучию, ритмике, по своим пропорциям сходной со средневековой модальной, имитации и каноне, инверсии и увеличении. Можно приравнивать его тинтинамбули к строгому стилю, такому, который описан в учебнике Скребкова, однако не во всем, а только в том, что касается горизонтали. Вот для вертикали наряду с консонансами обычны диссонантные диатонические сочетания, иногда даже сонорная игра прихотливо скомбинированных ладов.